对于一个少见雾的人来说，有雾的日子似乎是一种恩赐，比如说我。但是对于书中的主人公来说，他们所见的雾实在是太多了，连停驻的地方都叫雾津，对于他们来说，没有雾的日子才是一种恩赐吧。其实有雾与无雾不过是一种自然的天气现象，本无所谓恩赐与否的，但是进入了文学世界的雾，便自然而然的成为了故事中的自然环境描写，也就拥有了文字所赋予它的独特的韵味与作用。
《熔炉》一书，让我印象最深刻的便是其中有关于雾的自然环境描写。缘故有二吧，一来，在现实生活中，有雾的天气真的很少，所以见着了少见的事物，难免心生欢喜，哪怕是在文学的世界里，见着描述它的字词和句段，也还是一样满心雀跃；二来，书中关于雾的描写出现的次数非常多，至少有十五次，而且都非常有质感，一点不给人重复厌烦的感觉，反倒是每见一次，都像是见到了旧友不一样的新的特点一般。
初见雾兮在书首。《熔炉》它一开篇，就用了一大段的笔墨来写雾：“姜仁浩将简单的行李装到自己的车上，从首尔出发，这时，雾津市已经开始起海雾了。白色的庞然大物从海上升起，伸出覆盖着潮湿细软毛发的脚，进军到陆地。被雾包围的事物，就像察觉到败势的士兵，在细微的湿气包围下逐渐朦胧了。海边的峭壁上，四层的石造建筑慈爱学院也开始笼罩在雾里了。一楼餐厅闪耀的黄色灯光变得像蛋黄酱一样模糊，某处传来了钟声。钟声传到了远方。那一天是星期天，可能是告知清晨礼拜的教会钟声。能穿透浓雾的也只有声音而已。”这一段非常明显有运用比喻的修辞手法，化无形为有形，把雾写的栩栩如生，不但写出了它的浓，还渲染了它的湿润；除此之外，作为开篇的自然环境描写，它还给全文奠定了一种特别压抑的感情基调，尤其在看到“白色的庞然大物从海上升起，伸出覆盖着潮湿细软毛发的脚，进军到陆地。”这样的描述，雾的化形隐隐就给人一种恐怖的气息。文字所传达出来的感觉确实没有骗人，通读全文以后，这的确是一个压抑且带着恐怖气息的故事。
再见雾兮数已多。除了开篇的一大段笔墨，书中关于雾的描写依旧比比皆是。“雾尚未完全攻陷陆地，然而就像撒下的长长的网，慢慢地将事物抹去。”“彼此隔着两三步的距离，雾像烛火熄灭后逸出的残烟般涌在两人之间。”“傍晚时分浓雾降下，清晨时，雾津市就像掉进牛奶桶一样。”“雾津的雾像鬼魂的头发，让人呼唤太阳和风快来驱散它。”“太阳出来了，温暖的阳光似乎要将雾逐渐融化。透过层层浓雾看去，太阳像是得了白内障，瞳孔变得晶黄，阳光照在浓雾上，一束束光线就像一绺绺的白发丝一般。”……一个又一个精妙的比喻，一点又一点起伏的情绪，就这么在雾的席卷与消散中让人看到缠绕在一起的绝望和希望。雾是网，可以抹去万物；雾又似残烟，断断续续却也接连不断；雾还像粘稠的牛奶、鬼魂的头发，一旦沾染，半点不得脱身。但雾终究是雾，是敌不过太阳的雾，当阳光朗照之时，就是雾不得不消散之日，就是生命之光熠熠生辉之日。
《熔炉》的现世，影视作品的改编，到最后“熔炉法”的出现，阳光终究是驱散了所有的雾，哪怕它再浓，哪怕它再阴湿，见着光，我们也就见着了希望。雾是贯穿整部小说的自然环境描写，在小说里，它就不仅仅只是一种简单的自然天气现象，它还关乎全文的感情基调、人物形象的塑造乃至小说主旨的传达。人间自是有迷雾，置于书中便不同，关于更多的精妙的环境描写，就留待我们每一个读者去发掘，去感受，去探索。
