《浅评张天翼小说》

汉语言文学201班 罗大高

张天翼的儿童文学创作在中国儿童文学史上有着重的地位，继叶圣陶、冰心之后，将中国现代儿童文学提升到一个新的高度，解放后，他成为“新中国社会主义儿童文学的开山鼻祖”，享誉“我国的儿童文学至今还未超越他的水平”等评价。在国外，中国的儿童文学得以被人了解，也大都离不开张天翼的童话《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》，张天翼成为中国最具世界影响的儿童文学作家。

首先，从张天翼的儿童文学来看，张天翼讽刺小说的特点：从人物角度来看，他注重俯视讽刺对象，注重在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物线条明净而不驳杂，善于狄更斯式地提炼人物的习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。从叙述角度和故事情节方面来看，他重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，依靠戏剧性细节和矛盾来结构小说，形成横向结构的片断性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。泼辣豪放的漫画式的夸张风格，意旨浮露的讽刺艺术。在文章的语言方面，他擅长使用新鲜流动的口语，使文章更加平易近人。

其次，从张天翼的儿童小说中我们可以清楚的看到这一点。例如，《罗文应的故事》中我们可以清楚的看到这一点。在小说《罗文应的故事》中，作者着力刻画罗文应的性格特征，作为一个孩子的那种无忧无虑、天真、活泼、聪明、好奇等等……在故事中，作者先从正面着笔，概括介绍了罗文应要求进步了，入队了，点名他早已有了当解放军的崇高的志愿，他也想好好学习，当时缺乏克制力，经常贪玩，不按时完成作业，复习功课。但是，紧接着就介绍同学们对他的帮助，组织起来集体复习功课。为了帮助他克服贪玩的习惯，还轮流每天派人去送他回家，紧接着就细致的刻画了他的转变。在这其中不仅有人物行动的描绘，还有人物语言的摹写，也有人物心理的刻画。小说紧扣了人物行为，把人物的心理状态放在情节中体现出来，细致的刻画一个真实的儿童形象。小说刻画出来的环境，是故事情节发生的场所，是为了更好的衬托人物的性格 推动情节的发展。小说的环境描写比较充分、典型，让人物在一个典型的环境里开展活动，塑造出一个活泼、好动、天真的儿童形象。在张天翼的儿童文学作品，书写儿童天性，展示儿童一种本来那种无忧无虑的天性。

进而，张天翼的小说还具有一定的社会意义。张天翼创作《大林和小林》正值中国的人民大众在被剥削、压迫的苦难生活中挣扎之时。当时在少年儿童中却流行着这样的童话故事：“从前有兄弟俩，哥哥富，弟弟穷，哥哥欺负弟弟。后来因为有神仙、菩萨保佑，弟弟变成了富翁，哥哥穷了……”“从前有一个孩子，爸爸妈妈都死了，没有钱，还受人欺负，后前这孩子得到了神仙送的宝葫芦，就变成了富翁。”张天翼认为：“这些故事诉读于小读者的，就是做一个不劳而获的大富翁最幸福，而且用不着念书，用不着干活做事，受了欺负也不要反抗，只等着神仙来帮助就是。”“为了反其道而行之，我在《大林和小林》以及《秃秃大王》等童话中就是专门告诉小读者做富命的‘好处’，求神仙的‘好处’。”他还说过：“只要不是一个洋娃娃，是一个真正的人，在真的世界上过活，就要知道一点真的道理。”《大林和小林》超越了“从前有一个国王……”式的一个次元(幻想世界)的童话，而是构筑了幻想世界与现实世界过两个次元交汇的童话世界。张天翼论大林和小林的种种梦幻离奇的故事发生在一个现在时的时间和比较现实的环境里，就是为了让孩子明白“真的世界”上的“真的道理”。《大林和小林》毋宁说是对民间童话幻想方式的一大突破，已经接近了本世纪在欧美出现的让幻想真的发生在真实环境里的一种幻想小说式童话。但是作家要说明固定观念的欲望过于强烈，使作品出现了一些败笔。比如，要把成人认识中的阶级关系、阶级斗争告诉儿童，便夸大了儿童的能力去写童工们的反抗；为了说明剥削阶级的丑恶，便无限地去夸大卿卿少爷(即大林)的懒悄、空虚，从而使夸张失于虚假和油滑，为了让孩子打消当“富翁”的念头，便拿穷人家十来岁的孩子大林做靶子，让他饱尝“富贵”之苦后饿死在“富翁岛”。作品叫人最不舒服之处就是对大林这一形象的描写，作家不是把孩子看作牺牲品和受害者，而是怀着极大的憎恶，把大林作为剥削阶级的一位代表人物来讽刺、讥笑、惩罚，表现了作家对儿童世界认识上的失误。这一失误显然是作家用头脑中固定观念取代活生生的生活的结果。以上这些败笔，给《大林和小林》涂上了些许图解概念和简单化色彩。